השבועות האחרונים השיבו לבמאית הקולנוע סופיה קופולה (54) את האפיל האופנתי שליווה אותה בעשור הראשון של המילניום. למעשה, נראה שהיא לא נחה לרגע, עם ספר צילומים חדש על שאנל; סרט תיעודי העוקב אחר פועלו של חברה הקרוב, מעצב האופנה מארק ג'ייקובס, שהוצג בפסטיבל ונציה האחרון; ואירוע הוקרה לעשייתה הקולנועית שנערך בחודש שעבר במוזיאון MoMa בניו יורק בהשתתפות חברים ושחקנים שעבדו איתה בצמוד, ביניהם ביל מארי ("אבודים בטוקיו") ואל פנינג ("אי שם").
מעבר להיותה במאית המזוהה עם אסתטיקה מינימליסטית ומלאת ניואנסים, הפכה קופולה, בתו של במאי הקולנוע המוערך פרנסיס פורד קופולה, לפיגורה אופנתית מוערכת. כבר בשנות ה-90, כשהייתה מתמחה צעירה בבית האופנה שאנל, ניכר אצלה סגנון לבוש אישי, שילוב בין יוקרה שקטה לנגיעות וינטג' וקורטוב סקס-אפיל של נערות אינדי מהתקופה כמו קלואי סוויני.
היסודות לסגנון של קופולה נטועים בפריז. באמצע שנות ה-80, כשהייתה בת 15, עשתה סטאז' בחופשת הקיץ בסטודיו שאנל בפריז, אז בניצוחו של קרל לגרפלד. זה, כמובן, לא היה יכול להתקיים אילולא הייחוס המשפחתי שלה. השחקנית והדוגמנית הצרפתייה קרול בוקה, חברת המשפחה ושגרירת שאנל, ארגנה את ההתמחות בזמן שמשפחת קופולה התאבלה על אובדן בנם ואחיה הגדול ז'אן-קרלו בתאונה.
"באותו קיץ החור בליבי התמלא בקסם וביופי של סטודיו האופנה העילית", סיפרה קופולה בריאיון ליומון האופנה WWD, "השנה הייתה 1986 והייתי רחוקה מהעיירה הקטנה בצפון קליפורניה שבה גרתי ולמדתי בתיכון כפרי. הסטודיו היה מלא במוזיקה ובאנרגיה. קרל צייר, בעוד ויקטורי דה קסטלן (מעצבת התכשיטים של שאנל, א"י) בעגילים ענקיים נשאה מגשים של תכשיטים, ו-ורוניקה ווב הסתובבה בעיניים עייפות מלילות מאוחרים ב-Les Bains Douches (ממועדוני הלילה המפורסמים דאז, א"י). היא לבשה מכנסי ג'ינס קרועים וחולצת טריקו עם ז'קט של שאנל – שילוב שמעולם לא ראיתי קודם! הייתי בגיל שניסיתי להבין את הסגנון שלי ואיזה מין מבוגרת אהיה".
את הזיכרונות מהסטודיו של שאנל היא איגדה לספר חדש ומוזהב, Chanel Haute Couture (הוצאת 7L שהוקמה ב-1999 על ידי לגרפלד עצמו), העוקב אחר ההיסטוריה של הוט קוטור בבית שאנל מראשית המאה ה-20 ועד היום, וכולל מאות דימויים, סקיצות, תיעוד מתצוגות ואוסף גדול של חומרים שמעולם לא פורסמו.
הספר מציג תצלומי אופנה של אמנים כמו מאן ריי, אירווינג פן, סטיבן מייזל, הלמוט ניוטון, ססיל ביטון ודומיניק איסרמן. בניגוד לספרים היסטוריים או מחקריים על המותג, הגישה של קופולה קולנועית יותר, ובנויה משברי רגעים, קומפוזיציות, פריטי ארכיון שנבחרו לפי תחושת בטן ולא לפי ציר זמן. התוצאה מזכירה אלבום פרטי שנפתח לציבור.
בריאיון להרפר'ס בזאר סיפרה הבמאית שאלפי תמונות הפולרואיד אליהן נחשפה כנערה צעירה בסטודיו, הפכו לאחד הצירים המרכזיים של הספר. "הכול היה קשור במציאת דברים שאני אוהבת וגילוי דברים שעדיין לא ראיתי", אמרה, והסבירה כי זו הייתה נקודת המוצא לבניית מה שהיא מכנה "דיוקן רגשי" של שאנל דרך הארכיון. היא הדגישה במיוחד את הפרק על שמלות הכלה, שלדבריה "היה חשוב לבנות סביבו פרק משמעותי" כיוון שהוא מגלם את הנגיעה הכי רומנטית ורכה של בית האופנה.
המעצב הצעיר והמוזה המסתורית
מאז אותו קיץ נעה קופולה על קו פריז-לוס אנג'לס, בין אלגנטיות טבעית לפשטות מדויקת – סגנון שבלט גם באסתטיקה הקולנועית שלה: החל בסרט הביכורים הפיוטי "חמש ילדות יפות", דרך העולם האופנתי ששחזרה תוך קריצה להווה בסרט התקופתי "מארי אנטואנט" בכיכובה של קירסטן דאנסט, ועד "אבודים בטוקיו" ו"אי שם" – שבהם הגיבורות הראשיות נראו לא פעם לבושות בבגדים מתוך המלתחה שלה.
חלק בלתי נפרד מהמיתולוגיה האופנתית של קופולה הוא הקשר העמוק והאינטימי עם מארק ג'ייקובס, ידידות שנפרשת על פני יותר משני עשורים והפכה לאחת השותפויות הידועות בתעשייה. השניים הכירו בשנות ה-90, אז החלה קופולה להסתובב בסצנה הניו יורקית וג'ייקובס ביסס את שמו כמעצב צעיר ובועט. הוא מצא בה את המוזה המסתורית שלו, והיא מצאה בו יוצר שמבין לעומק את הטעם המאופק והמדויק שלה.
"סופיה תמיד יודעת מה יפה – גם כשהיא לא מתאמצת או מנסה להרשים", אמר עליה פעם ג'ייקובס. קופולה כיכבה בקמפיינים ובאירועים של המעצב, והוא ליווה מקרוב כמעט כל פרויקט יצירתי שלה – מהופעות על השטיח האדום ועד בחירות סטיילינג לסרטיה. לימים גם עיצב על שמה תיק לבית האופנה לואי ויטון.
"הריאיון הראשון לסרט היה הכי מורכב, כי קשה לראיין מישהו ולשאול שאלה כשאני כבר יודעת את התשובה", אמרה קופולה בריאיון לניו יורק טיימס בחודש ספטמבר, "מעולם לא עשיתי משהו כזה שבו אין תסריט או תוכנית מראש. זו באמת הייתה אני שמגלה את התהליך שלו ומשלבת אותו עם ההיסטוריה שלו – מה שהוא יצר, ההפניות שלו והאמנים שהשפיעו עליו".
הסרט Marc by Sofia מציע מבט מקרוב על תהליך העבודה היצירתי של ג'ייקובס לאורך תריסר שבועות לקראת השקת קולקציית אביב-קיץ 2024: החל בבחירת בדים, דרך תכנון הגזרות ועד ההכנות לתצוגה. בסרט מופיעות גם מוזות וחברות של ג'ייקובס כמו האמניות סינדי שרמן ורייצ'ל פיינשטיין, לצד קטעים מתוך הסרטים "דמעותיה המרות של פטרה פון קאנט" שיצר הבמאי ריינר ורנר פסבינדר והכוריאוגרפיה של בוב פוסי בסרטים "צ'ריטי המתוקה" ו"כל הג'אז הזה".
