מדריך: כיצד לצלם ולערוך וידאו מהסלולרי?

אני סבורה שסרטי סלולרי עומדים להיות ז'אנר אמנותי נחשב בפני עצמו. במדריך זה, נתרכז בטיפים ובטכניקות שיאפשרו לכם לעשות את הסרטים שלכם קרובים יותר לדמיון ולשאיפות שלכם.

השפה של הצילום הסלולרי צריכה להיות פשוטה ונקייה. ראיתי סרטים שעברו עיבוד ונערכו עם שלל אפקטים ופסקול חזק - אולם מכיוון שאיכות המקור הראשונית אינה ברמה הנאותה, וגם הפורמט הסופי דחוס, התוצאה נראית עלובה משהו. 

• למדריך הקודם - היתרונות והחסרונות והדרכים היצירתיות לצילום בסלולרי

אילו סרטים מתאימים לסלולרי?

נראה שהסרטים שמתאימים לסלולרי הם אלה שמבוססים פחות על דיאלוגים ויותר על פעולות ושוטים יפים, סרטים הדורשים מעט תזוזות של המצלמה, סרטים בשוט אחד המבוססים על תנועה בתוך הפריים, ואפילו וידאוקליפים לא קופצניים מדי.

ניתן לצלם סרט, ואז להתאים לו קריינות מאוחר יותר, בזמן העריכה. להבדיל, אם ברצונכם לעשות סרטים עם פסקול  שמוקלט בזמן הצילום - המשתתפים צריכים להיות מצולמים ישירות כשפניהם אל המצלמה, שם גם נמצא המיקרופון. אחרת, קליטת הקול תהיה נמוכה.

עקרונות בסיסיים בצילום

סרט המבוסס על תסריט כדאי לפרק לזוויות צילום מבעוד מועד. חשוב לצלם כל סצנה מזוויות שונות כדי שתוכלו לבחור בעריכה את הזווית המתאימה לכל קטע של התסריט. מספר הנחיות:

פרוק הסצנה לשוטים

לכל זווית מצלמה קוראים שוט. מכל שוט לוקחים מספר אפשרויות (Take בשפה המקצועית) עד שמגיעים לצילום הטוב יותר. כשמצלמים במחשבה על עריכה, אפשר מאותו שוט לשלב קטעים שונים (מזמנים שונים של הסצנה שצולמה) ועל כן תוכלו להשתמש בהתחלה של טייק אחד ובסוף של טייק שלישי. לפני הצילומים הכינו רשימה של השוטים המתוכננים ועיקבו אחר הביצוע.

גדלים של שוטים

בשפת הקולנוע נותנים שמות לגודל המסגרת המצולמת, ועל פי הנפח שהדמות תופסת בה.

אני קוראת לחלוקה זו "יחסי מרחק רגש" כי היא מאפשרת לקרב את הצופה לדמות או לנושא ולהרחיק אותו, על פי צרכינו. אחד העקרונות הבסיסיים של העריכה, מתייחס לדרך שבה התודעה מעבדת שינוי משוט לשוט. תמיד קל לנו יותר להבחין בשינויים גדולים מאשר בשינויים קטנים. שחקו עם ההבדל בין השוט ה"פתוח", שתפקידו לתאר מקום ולאפשר התבוננות מרוחקת ובין השוט ה"סגור", שמאפשר קרבה רגשית.

(צילומים: דנה פרל)

להלן רשימת שוטים מה"סגור" ביותר ועד ל"פתוח": 

Close Up - תקריב. פנים של אדם או חפץ לא גדול שנראה במלוא הפריים.

Medium - גודל בינוני. הפריים מכיל את הדמות בין קו המותנים לקו החזה, עד קצה הראש.

Long Shot - שוט פתוח, המראה את כל הדמות, או רחוב, או בניין וכדומה.

2shot - שוט של שני אנשים.

חשוב להדגיש שאת גודל הפריים אתם קובעים על ידי מרחק העדשה מהאובייקט ולא באמצעות הזום של המצלמה. כך תגיעו לאיכות תמונה מירבית, בהתחשב במגבלות הידועות.

צלמו צילומי מעבר (Inter-cut)

למשל בסצנה של ספיידרמן (אותה תיארנו במדריך הקודם), התקריב של הרגל נאחזת בקיר הוא צילום מעבר. כך גם מחוגי שעון, סכין נשלפת, רגלים בריצה וכדומה. חיתוך כזה מאפשר לכם לקצר את משך הסצנה, לתת מידע ולהדגיש פרטים.

כיוון תנועה והמשכיות

למרות שאנו מצלמים שוטים בודדים, אנחנו רוצים שבעריכה ישמר רצף והמשכיות. תנאי הכרחי לכך הוא שמירה על כיוון תנועת הדמויות. כלומר, אם דמות חולפת מימין לשמאל, חשוב שבשוט הבא תישמר תנועה מימין לשמאל, או קדימה, וגם אז עם נטייה קלה כלפי שמאל וכך גם המבט. לא באופן מוגזם אלא רק בהתייחסות לשני צידי המסגרת, אם השוט פרונטאלי.

לדוגמא: שוט ראשון - אדם חוצה כביש. שוט שני - אדם מגיע לכניסה לבית.

כיוון מבט

לפי אותו עקרון, אם ברצונכם ליצור קשר בין שתי דמויות, שמרו על כיווני מבט הפוכים. כך בעריכה הן יביטו זו בזו.

דוגמאות לסרטים

כאן מילות השיר הן התסריט. שלב ראשון, עשו תזמון של השיר, כולל קטעי מעבר. כתבו את הסיפור או הסיטואציה המתאימה לכל בית ובית. חשבו על צילומים שיעטרו את המעברים המוסיקליים. נסו לצלם קטע ארוך של השיר מכל זווית וזווית. פרקו את השיר לשוטים יציבים.

צילום של קליפ עם נעשה עם Play Back. (צילום של שירה לפסקול קיים). כשאתם מצלמים, השמיעו את השיר ברקע. דאגו שהמופיעים ילמדו בעל פה את השיר ובדקו שהם בסנכרון (תנועות השפתיים מתאימות לשירה)

טיפ 1: בקשו מהם לשיר בקול רם, זה תמיד עוזר להיכנס לאווירה.

טיפ 2: גם אם תכננתם לצלם שורה אחת, צלמו לפחות שורה או שתיים פני השורה שתכננתם ועוד שתיים אחרי. כך הזמרים נכנסים לאווירה ותקבלו הופעה טבעית, זורמת.

הפורמט יכול להיות דוקומנטרי - כזה שמשלב ראיונות או מסופר באופן עלילתי - אנשים יושבים על ספה ומספרים סיפור למצלמה. כך תוכלו לשמור על רמת שמע טובה. דאגו לשקט באתר הצילומים.

טיפ חשוב: שקט

שקט על הסט! שמרו על שקט בסביבת הצילומים כדי שלא יכנסו קולות שאינם קשורים.

מהטלפון לעריכה ולהיפך

קבצי הווידאו של הסלולרי אינם מוכרים על ידי רוב תוכנות העריכה, ועל כן יש צורך להמיר אותם לפורמט המתאים לתוכנה שלכם. אנו ממליצים על פורמט AVI, שמשמר את האיכות הכי גבוהה של חומר הגלם ונתמך על ידי כל תוכנות העריכה - מהפשוטות ועד המקצועיות. תוכלו להמיר את הסרטים באתרים ייעודיים, או להוריד תוכנות עזר ולבצע המרה עצמאית.

עריכה ב-Avid

באתרי המרה כמו movavi או YouConvertIt  מעלים את הקובץ לאתר, מגדירים פורמט רצוי להמרה. נותנים את כתובת הדואר האלקטרוני ותוך דקות מקבלים לינק לסרט המומר, מוכן להורדה למחשב. זהו פתרון נוח וקל, שאינו דורש התקנה של תוכנה. ההגבלה היחידה שם, שיש אפשרות להורדה של חמישה קטעים באורך של עד 10 דקות, שמשקלם פחות ממאה מגהבייט. שימו לב: השירות מאחסן את הסרט למשך יום אחד בלבד.

(אתרי המרת סרטים)

למי שרוצה לטפל בהם באופן מקומי, ישנן תוכנות המרה. הנה כמה מהן:

פורמטים: הפורמטים המקובלים לקידוד וידאו לסלולרי הם MG4 ו 3GP.

קצת על איכות ודחיסת וידאו

צילום וידאו דיגיטלי מתאפשר באמצעות חיישן שסורק את השטח המצולם ומתרגם אותו למידע דיגיטלי של בהירות וצבע. בהמרה לעולם הדיגיטלי נקבע כל צבע לפי שילוב של שלושת צבעי היסוד RGB (או Red, Green, Blue). שילובם מאפשר לשחזר את שאר הצבעים.

חלק מההבדלים בין מסרטות וידאו מקצועיות לבין מסרטות פשוטות מתבטאים באיכות החיישן, באבחנתו, ולעיתים אף בכמות החיישנים. הבדל נוסף הוא אופן דחיסת המידע לצורך אחסונו. קיימים בעולם הוידאו מספר פורמטי וידאו ורמות דחיסה. מחד ניתן לשמור את חומר הגלם באופן שאינו גורם לאבדן מידע כלל, ומאידך ניתן לדחוס אותו באופן ניכר וחסכוני תוך אבדן מידע ובפגיעה באיכות.

אין אפשרות להשוות מסרטת וידאו מקצועית באבחנה גבוהה בעלת שלושה חיישני CCD למצלמה שמשולבת בטלפון הסלולרי, בהקשר לכמות המידע שהשתיים יכולות ללכוד בזמן נתון, לאיכות הצבע, ולמגוון אפשרויות הדחיסה. התמונה של הוידאו הסלולרי לוקה בגרעון רב ואבחנתה נמוכה. לפיכך ניתן לראות את המידע באופן סביר רק בפריים קטן. על כן, צילום בסלולרי מתאים מאד לסרטים עבור האינטרנט והסלולרי ופחות לקולנוע, בינתיים. ובכל זאת, אנו בני מזל שהמזעור והורדת המחירים מאפשרים לכל אחד מאיתנו להסתובב עם מצלמת וידאו קטנה שניתן לשלוף בכל רגע.

כשאנו רוצים להזרים באינטרנט סרט וידאו שהפקנו (לבצע streaming) יש קשר ישיר בין משקלו של הקובץ ובין מהירות הזרימה שלו ברשת. ככל שהסרט קל יותר הוא ניתן להעברה נוחה על גבי חיבור האינטרנט. אולם סרט ששוקל פחות נוטה להיות גם דחוס יותר וכאמור - איכותי פחות.

תמר ירון היא מנהלת Jump Cut, בי"ס לעורכים ואנימטורים. יעוץ טכני ותחקיר: עופר פרנט, דנה פרל.  הכתבה פורסמה במקור בגיליון יוני של PC Magazine. לרכישת מנוי.