ההדרן של הסרטים

כפי שניתן לראות בכמה סרטים שיצאו לאחרונה, במאים ויוצרי קולנוע הופכים יותר ויותר יצירתיים בכל הנוגע לקרדיטים. הם מתחילים להוסיף גימור שמקביל לסימן קריאה בסוף משפט, ונותנים לקהל סיבה להמתין עוד קצת בכיסאותיהם.

ב"300", הקרדיטים מופיעים בדמותם של ציורים בסגנון פרנק מילר (יוצר הקומיקס עליו התבסס הסרט), שמסתובבים והופכים כל אחד לשם ותפקיד. ב"רטטוי" מבית היוצר של "פיקסאר", השתמשו בציורים דו ממדיים, וב"חרמן על הזמן", שטרם הגיע לבתי הקולנוע בישראל, השתמשו דווקא בציורים של איבר המין הזכרי המשולבים בתפאורות שונות, כמו למשל שקיעת הטיטניק, או מסעדת סושי. גם ב"Shoot 'Em Up" של מייקל דיוויס הקרדיטים מעוצבים באופן מיוחד, במה שתואר כ"ג'יימס בונד על אסיד".

"אני חושב שזה כמו לסיים הופעה, ולחזור לבמה ולבצע הדרן", טוען בראד בירד, במאי "רטטוי". "אתה רוצה שאנשים יעזבו את הקולנוע ב'היי', מכיוון שאתה רוצה שהם יספרו לכל חבריהם שכדאי להם לראות את זה. זה גם מראה שליוצרי הסרטים באמת אכפת מהסרט, אם הם נותנים לקהל מין מתנת פרידה בדמות הקרדיטים המושקעים".

כולם רצו להשתתף

הרעיון לעיצוב הקרדיטים ב"רטטוי" הגיע בשלב העיצוב של הסרט, כשהיוצרים גילו ציורים שנעשו על ידי נייט ראג, שזה עתה סיים את לימודי האמנות שלו בקליפורניה. את ראג הם שידכו לטדי ניוטון, מי שעיצב את קרדיטי הסיום בסרטו של בירד, "משפחת סופר-על".

אחת הסיבות לשימוש בציורים דו-ממדיים בקרדיטים הייתה מטעמים פרקטיים. בירד הצטרף לפרויקט בשלב מאוחר למדי בתהליך ההכנה, כך שכל המשאבים הטכנולוגיים שימשו כבר להכנת הסרט עצמו.

אבל היוצרים התלהבו מהרעיון. "יש לנו כמה מאיירי דו-מימד בפיקסאר, והם כולם רצו להשתתף בפרויקט", מספר המפיק, בראד לואיס.

ב"Shoot 'Em Up", מעצבי הקרדיטים שאבו את השראתם מקטעי הקרדיט הפותחים של סרטי ג'יימס בונד שיצר מוריס בינדר, וגם מקטעי הפתיחה לסרטי היצ'קוק, עליהם היה אחראי סול באס. קטעי הסיום של "Shoot 'Em Up" מאזכרים גם סצנות מן הסרט. "מה שעשינו בעצם זה בדיחות שהזכירו לקהל סצנות מהסרט", אומר דיוויס.

לטענתו של דיוויס, הסיבה לעלייה בשכיחותם של קרדיטים יצירתיים טמונה ברקע ממנו מגיעים היוצרים. "הם מגיעים מרקע של ויזואליה, אנימציה ועיצוב", אומר דיוויס, שגם הוא החל את דרכו באנימציה, "כולי תקווה שיהיו עוד יוצרים כמונו".